女性与默片|注释佛洛伦斯·劳伦斯: 媒体生态研究项目中拉班动作的分析使用

发布者:电影学院发布时间:2018-10-26浏览次数:10


本文刊载于上海戏剧学院电影学科出版的《电影研究》第6期,以下为全文转载:


简妮·奥伦-克罗斯基、马克·威廉姆斯/

佟童/


摘要:本文介绍了媒体生态研究项目(MEP),将这个项目中收集的超过30部佛洛伦斯·劳伦斯出演的电影作为论述对象,通过在媒体线程上添加注释,建立拉班动作分析的语言和结构(LMA)。从身体、精力、空间和形状(BESS)四个方面,分析演员身体的移动、姿态等表演影像,最后指出媒体生态研究项目用于研究演员运动的方法,有利于所有演员的表演研究。


关键词:MEP拉班动作分析,空间、姿态


    媒体生态研究项目(MEP1])促进了多模态分析和学术合作,同时为世界各地的研究人员提供了一个平台,以开发创新的分析方法。MEP试验研究之一是,了解好莱坞的明星体系兴起时期,佛洛伦斯·劳伦斯的表演(被称为“传奇女孩”)与其他演员的表演方式有什么区别。MEP包含佛洛伦斯·劳伦斯在19081913年间拍摄的三十多部短片,这些资料是从国会图书馆大量的纸介内容中经数字扫描而得。这个研究项目的关键问题是试图理解劳伦斯与同时期其他演员表演方式的不同之处。作为“传奇女孩”,她深受观众喜爱是制片人卡尔·雷米成功营销策略的结果吗?亦或是她身上的某些独特之处使她与众不同?为了回答这些问题,我们分析了她的姿势和人物动作,用拉班的动作分析作为分析银幕,以此希望最终能在更大范围内计算机化并编纂研究工作。聚类力度分析,通过人物动作分析结合计算机化步骤进而为我们提供研究早期电影的表现方式方法上的可能性帮助。

   媒体生态研究项目收集了超过三十部佛洛伦斯·劳伦斯出演的电影,它们可以通过MEP的在线平台查看。这些影片很容易获得,特别是对于那些可能无法方便地访问主要档案馆的学者来说。该在线媒体平台也为讨论和协同学术研究创造了机会。参与者可以阅读网站上的补充资料,并协助论坛讨论。他们还可以向电影本身添加基于时间的注释。用户可以生成子剪辑,正如我们为佛洛伦斯·劳伦斯的表演试验项目所做的那样,可以包括语言描述和元数据。后者方法的成形主要归功与同onomy.org网站的关系,他们提供从大量的受控词汇到规范的元数据标签。因此,通过MEP平台获取这些电影能制造信息共享且发展合作、网络化的学术机会。

   为了研究佛洛伦斯的表演方式,通过在媒体线程上添加注释,浅谈拉班动作分析的语言和结构,或LMA(其中,珍妮·欧雅伦·科罗斯基经纽约市拉班/芭田妮芙运动研究所审核认证),我们进一步放大了我们的描述性词汇注释。除了作为我们研究这些电影的研究空间之外,媒体线程平台也作为研讨会的场所以及讨论方法学。选择使用LMA作为这个项目的一种分析工具是一个话题,它由伊莉莎·乌弗雷杜奇创建,标题为“拉班运动分析及其他身体运动理论……孰是孰非?”几个学者在媒体线程讨论板上辩论了这个话题。媒体线程的另一个宝贵资产是它促进学术讨论和记录和归档协作工作(例如我们的研究工作)进展的能力。

   就本试验项目而言,对佛洛伦斯·劳伦斯的表演进行系统化分析的能力是最优先考虑的问题。为了使用计算机化的方法来分析我们的注释的结果,一致性是句子结构和词汇选择的关键。鉴于我们研究的协作性质,我们还需要确保学者们以一种标准化的方式对劳伦斯的动作进行注释,并同样注意到细节。由于其广泛的运动分类,拉班动作分析是作为这项研究工作基础的理想方法。

   LMA提供了一种可描述的方法来对人类动作的表现力进行全面的、基于模式的微观和宏观分析。据我们所知,这是描述、分割和分析动作形式的最细微和最严格的方法。这个系统的核心是由鲁道夫·拉班和他的学生们开发的,它可以描述和分析身体的任何动作。因此,LMA的广泛适用性使得它对一系列基于动作分析的项目来说非常有价值。另一个因素是,这种分析方法与现有的移动图像分析工作能够顺利整合,特别是在舞台上。目前MEP试点项目的分析重点是劳伦斯的动作基线,但我们的描述性策略有助于探索任何演员的表演。事实上,我们在脑海中建立了我们的注释结构,因此,通过对无声演员动作的再分析,现有的工具能够使劳伦斯处于与她的同伴相同的背景中。

   受过LMA培训的分析人员的主要工作是发现动作的本质:是什么使一个人的动作在其独特的背景下表现出来。动作分类学的主要内容是将动作分解,并置于不同的光谱中。正如凯伦·布兰德利所指出的,“将现象分为两极对立,并在两极中定义延续是拉班研究的核心”(鲁道夫·拉班第十四)。这项研究工作还对运动的定量和定性方面进行分析和描述,这允许分析人员从一系列的角度探索动作。然而,为了生成计算机化的数据,我们大量的分析工作都集中在数量方面,我们的分析结果将会证明这一点。在LMA中,这些差异大致分为四个部分,每个部分都试图回答一个不同的问题。

   第一,从空间上来看,身体运动与环境的关系在哪里?空间范畴是一种更精确地描述身体和身体部位移动受空间牵引的方法。对于劳伦斯的表演风格来说,这一范畴对于记录她姿势的空间位置尤为重要。例如,当演员们移动手臂时,他们是否更有可能离开或越过中线?他们是否更频繁地伸展四肢,以远离或靠近他们的身体?这些姿势通常采用什么途径来表现?[2

   第二,从身体上来看,身体的哪些部位在运动,并且以什么顺序移动?身体范畴提供了与身体各个部分和关节有关的有用指导方针,并鼓励分析师们思考各种解剖学和神经肌肉学因素。

这项研究工作还为身体的基本动作提供了一个词汇表,这对于通过银幕来分类佛洛伦斯·劳伦斯的动作特别有用。这些基本的身体动作——走步、换撑、旋转、弯曲、伸展、跳跃和跌倒——为我们的分阶段注释提供了基础。

   第三,从精力上来看,身体是怎样运动的?拉班认为身体的所有动态变化都可以分解成四个运动因素:空间、重量、时间和流动,这些运动因素可以在两极对立的特质(也叫做精力要素)之间波动。这些精力要素可以单独显示或组合显示,以创建更大或更小的强度。[3

   最后,从形状上来看,身体与环境的关系如何?对形状的研究鼓励分析师在空间环境中考虑运动,以便相对于周围环境而了解它们的动机。[4

   由于精力和空间范畴的高度定性性质,在我们的注释中,我们目前对它们的使用较少。然而,与时间精力相关的简单的定性区别,确实会影响到我们的一些注释。例如,究竟是佛洛伦斯·劳伦斯的走步(缓慢而持续的步伐)亦或是佛洛伦斯·劳伦斯的跑步(快速的步伐)?她是步走(通常需要更小的重量)还是跳跃(需要更大的重量)?基于媒体线程上产生的子片段平均长度,我们还可以感觉到某些姿势的快速性。

   身体-精力-空间-形状(简称为“BESS”) 为LMA工具包提供了基础。虽然它不能作为对特定运动形式历史知识的替代品,但分类法的彻底性使分析人员能够看到存在于看似不同的运动实践中的模式。拉班系统的精确词汇使不完全精通这种方法的人难以接受。然而,语言的特殊性使得这种运动分类对细微的精确性和同义词的消除特别有用,同义词可能妨碍基于计算机化的注释和元数据分析以及机器视觉协议。拉班运动分析师研究工作中的内在精神是认可,并试图克服个人偏见。绝对的客观是不可能达到的,就运动分析和银幕表演而言,在不同学者关于佛洛伦斯·劳伦斯实验计划的研究方案中,个人兴趣和偏好是显而易见的。然而,LMA的描述性语言的精度,特别是在身体与空间上的定量范畴,使我们能够对劳伦斯的银幕动作选择进行大量的精细分析。其结果是,描述的精度与珍妮·欧雅伦·科罗斯基、马克威廉姆斯、伊莉莎·乌弗雷杜齐、布列尼塔·墨菲以及诺拉·普兰特对劳伦斯表演模式生成的注释相一致。以这项工作作为研究劳伦斯表演模式研究问题的基础,随后我们可以比较她的表演和其他演员的表演,并允许我们对不同类型的表演运用一致的分析指标。

   我们当前的注释重点是,第一,记录劳伦斯在银幕中的分段;第二,记录她姿势的频率和类型。在我们关于第一范畴的研究工作中,我们试图理解劳伦斯从A点到B点(劳伦斯所处的空间)所采用的动作,以及她移动的频率(空间中每一个新移动的持续时间或静止的停顿时间)。因此,每个注释都包含一个描述性的语句,它有一个连贯的语义结构,并记录银幕中演员位置的元数据和他们从A点到B点所采取的一般动作。我们使用的动作动词很大程度上源于拉班运动分析中描述的基本身体动作。这些注释记录了劳伦斯保持静止的时刻。元数据描述也按深度、水平度、偶尔的垂直度来追踪她在银幕中的位置和分段。正如莉亚·雅各布斯和本·布鲁斯特的《从剧院到电影院》中那样,词汇和基本原则用于研究电影分段,从而为我们本研究工作的诠释方法提供指导。图1显示了这种诠释工作如何在媒体线程平台中出现。

珍妮·欧雅伦·科罗斯基对《琼斯夫人的情人》中佛洛伦斯·劳伦斯的分段(D. W. 格里菲斯, 1909)

   我们的第一类注释主要是在空间分析中使用的,即劳伦斯的动作分析,它记录了精确的各种姿势。在这一类注释中,我们试图了解劳伦斯使用的孤立的和全身姿势的种类、她的姿势频率,以及她所依赖的主要身体部位或姿势类型。使用LMA空间词汇而产生的元数据和描述表明,第一,在空间中,根据水平度、垂直度和深度,身体部位想哪里移动;第二,姿势的一般移动路径;最后,特定身体部位移动的分离。这项研究工作使我们能够记录演员使用全身动作的频率,而不是孤立的姿势,他们最常用的肢体动作(单臂,双臂等),以及在他们最频繁的移动中,到达空间的哪一部分——鲁道夫·拉班称之为“动围”。图2显示了这个注释如何解释媒体线程平台中出现的姿势。

2.珍妮·欧雅伦·科罗斯基对《婴儿鞋》中佛洛伦斯·劳伦斯姿势的注释(D.W.格里菲斯, 1909)

   媒体线程中的元数据分析展示了劳伦斯表演的多样性和清晰的风格选择,这使得她在银幕上吸引了观众的注意(参见图3)。现有的数据表明,这些电影制片人制定了明确的分段选择,以吸引观众注意到劳伦斯。她更频繁出现在画面前景和中景位置,因为后景位置会使她变得不那么显眼。相比于中心的位置,她更多地出现在画面右边或左边位置,这遵循了已有的构图理论,即观众更倾向于观看画面三分之一的位置。数据还显示,劳伦斯更频繁地出现在画面的左边,而不是右边,这是一个值得进一步调查的有趣现象。


3.“佛洛伦斯·劳伦斯的动作”媒体线程注释元数据分段结果表

   基于劳伦斯在银幕中移动时所做的动作(参见图4),从现有的元数据和注释中,我们还可以观察到劳伦斯’的一些更广泛的表演策略。她经常变换姿势,通常是通过走步(以平均速度多步行走)或单步行走。然而,她经常站在银幕内,保持自己的舞台位置,这是当其他演员在她周围走动时保持注意力的有效途径。此外,基于我们现有的数据,这些简单的运动策略在空间中穿插着更快或更滑稽的动作,在更喜剧式的“琼斯”系列电影中尤其如此。在某个表演中,劳伦斯蹲下来,匍匐在地面上,而在另一个表演中[5],则跌倒在地。[6


4.“佛洛伦斯·劳伦斯的动作”媒体线程注释元数据动作动词结果表

   最后,如图1所示,劳伦斯经常通过她的手势来吸引人们注意她的面部和面部表情。这样的表演模式是可以观察到的,即使它是一个有待调查的区域,需要进一步量化媒体线程注释。劳伦斯经常把一只手(或双手)放在她的脸上,这也鼓励观众的目光移向那里。这些手势中的一些更为具体化,象征着一种特殊的情感:用手按压脸颊,表示震惊,或用双手抓住头部来表达悲伤。然而,其他许多人都是些懒散的小动作,比如摸她的头发或抓她的脖子,这会引导观众注意到劳伦斯更微妙的表情。在媒体线程中,像这些分析观察都是易于研究和注释的,这要得益于在相同的时间码内形成多个注释的能力,它允许我们在不牺牲现有工作的情况下探索和记录这种微观运动方式。

   最后,我们通过对劳伦斯表演模式的分析,表明她是一个多才多艺的演员,具有丰富的肢体表现力。她具有强烈吸引观众注意力的能力,她在画面中移动,并能在各种类型的电影、喜剧和情节剧中塑造银幕形象。在拉班运动分析中使用运动分类法作为我们分析方法的基础,这可以提供更客观的注释结构,从而促进了注释者之间描述的一致性。这种系统的普遍性使得这种研究演员运动的方法有利于所有演员的研究,而不仅仅是针对佛洛伦斯·劳伦斯。此外,本研究项目论证了媒体生态项目的媒体线程平台对于协作数据生成、结果分析以及进一步可视化的其他格式数据传播的实用性。

   我们的研究结果也指出,随着项目的展开,出现了更多的问题,例如:与同时代的人相比,正统戏剧规范,劳伦斯的舞台风格有多大的创新性?同一时期的其他演员借鉴了劳伦斯的身体动作并采用了相同的手势模式以吸引观众的注意吗?如何将这一研究方法扩展到其他电影制作传统中的其他无声女演员身上呢?我们如何改进我们的注释和计算机化方法,以有效地回答这些问题呢?这些创造性的问题将继续受益于更多的跨学科调研和学术合作。

 

简妮·奥伦-克罗斯基  美国威斯康星大学麦迪逊分校

认证动作分析师

马克·威廉姆斯  达特茅斯副教授

译者 佟童上海戏剧学院电影研究所博士研究生


参考文献:


1、伊姆加德·芭田妮芙、桃瑞丝·路易斯,《身体运动:应对环境》,阿宾顿: 劳特利奇出版社,2002版。



2、凯伦·布莱德利,《鲁道夫·拉班》,纽约:劳特利奇出版社,2009版。



3、塞茜莉·戴尔,《使用动作形状和补充概念的运动描述入门》,纽约:舞谱局出版社,1977版。



4、莉亚·雅各布斯、本·布鲁斯特,《从戏剧到电影:舞台画意摄影和早期剧情片》,纽约:牛津大学出版社,1997版。



5、鲁道夫·拉班、丽莎·乌尔曼,《动作和谐》。奥尔顿: 舞蹈丛书出版社,2011版。



6、卡罗尔·琳妮·摩尔,《运动、音乐和舞蹈的和声结构》,根据鲁道夫·班:未出版的著作和图纸的审查。刘易斯顿:埃德温梅隆出版社,2009



7、凯伦·斯塔德、劳拉·科克斯,“身体形状——容器和内容”。《每一个个体都是一个有机体》,印第安纳波利斯:狗耳朵出版社,2013



注释:

1https://sites.dartmouth.edu/mediaecology

2]有关更多信息,请参见鲁道夫·拉班《动作和谐》,以及卡罗尔·琳妮·摩尔《根据鲁道夫·拉班未出版的著作和图纸检验运动、音乐和舞蹈的和谐结构》。

3]有关更多信息,请参见拉班《空间学》,塞西莉·戴尔《运动描述入门》,以及伊姆加德·芭田妮芙、桃瑞丝·路易斯《身体运动:应对环境》。

4]有关更多信息,请参见凯伦·斯塔德和劳拉·科克斯,“形体-容器和内容。”

5]《琼斯夫人的情人》,导演D.W. 格里菲斯,1909

6]《舞会上的琼斯》,导演D.W. 格里菲斯,1908



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