《电影研究（集刊）》由上海戏剧学院电影学院主管、上海戏剧学院“电影文化研究中心”和“电影与媒介研究中心”联合主编、中国电影出版社公开出版发行的学术集刊。截至2026年6月，已正式出版12期。目前，本刊已入选“2022年度中国人文社会科学集刊AMI综合评价”入库集刊，被《中国学术期刊网络出版总库》（CNKI中国知网）《中国学术辑刊全文数据库》全文收录，是国内电影学领域具有专业品质与学术公信力的重要学术平台。
本刊始终秉持“探寻电影美学源点，研究理论问题本质”的办刊宗旨，坚持专业化、特色化、高质量办刊方向，依托上海戏剧学院戏剧与影视学“双一流”学科优势，聚焦电影学术前沿与本土实践，刊发具有理论深度、原创价值与学术影响力的研究成果。本刊始终致力于搭建中国电影学界高水平交流平台，推动中国电影学术研究繁荣与国际化传播。
·中国人文社会科学集刊AMI综合评价“入库集刊”
2023年，中国社会科学评价研究院在北京召开了“第十届全国人文社会科学评价高峰论坛暨期刊评价报告发布会”，公示了《中国人文社会科学期刊AMI综合评价报告（2022年）》。该评价报告（AMI）是目前国内学界主要的核心期刊目录之一，与中国社会科学引文索引（CSSCI）、《中文核心期刊要目总览》（北大核心）并称为中国“三大”人文社会科学期刊评价体系。其中，《电影研究（集刊）》荣誉入选。
（图为中国社会科学评价研究院“入库集刊”证书）
（图为《电影研究(集刊)》入选序列）
·《中国学术期刊网络出版总库》（CNKI中国知网）《中国学术辑刊全文数据库》，开放获取传播力覆盖全国高校与科研机构。
2024年10月，《电影研究（集刊）》正式入选《中国学术期刊网络出版总库》（中国知网），后续同步被《中国学术期刊网络出版总库》《中国学术辑刊全文数据库》全文收录。此次入选标志着本刊学术质量与影响力获得了高度认可。
（图为《电影研究（集刊）》中国知网刊物信息界面）
2026年3月，总第12期文章《“六合”与早期中国电影企业的三种模式》（钟大丰、李静）被中国电影评论学会全文转载，代表业界顶尖学术共同体对刊物选题、选文质量的整体认可。
（图为“中国电影评论学会”转载界面）
《电影研究（集刊）》坚持面向海内外的国际化视野。其中，累计刊发亨利·詹金斯（Henry Jenkins）、列夫·马诺维奇（Lev Manovich）、奥莎娜·布加科娃（Oksana Bulgakowa）等国际顶尖学者独家稿件，覆盖电影媒介研究、数字人文、冷战电影史等前沿领域。此外，《电影研究（集刊）》开设“海外学术前沿”专栏，译介日、韩、印度等国电影研究成果，如日本学者菅原庆乃《上海的游步者：电影观众的登场》、印度学者阿狄提亚·卡梅什《<鹅卵石>：作为乡痛的媒介》，构建跨文化对话通道。
（图为《电影研究（集刊）》第九期“影史溯源”专栏）
（图为《电影研究（集刊）》第十期“学术前沿”专栏）
（图为《电影研究（集刊）》第十一期“海外传播”专栏）
（图为《电影研究（集刊）》第十二期“学术新视野”专栏）
编委会主任：
厉震林
编委(以姓氏笔画为序):
丁亚平 万传法 王一川 王海洲 王旭锋 尹 鸿 石 川 厉震林 李 涛 李亦中 李建强 陈 吉
陈旭光 陈犀禾 张国涛 周计武 周 星 周 斌 胡智峰 钟大丰 赵奎英 饶曙光 聂 伟 黄昌勇
黄望莉 董 健 潘 汝 韩璞庚 戴锦华
海外编委：
（美）包卫红 （美）鲁晓鹏 （德）奥莎娜·布加科娃（Oksana Bulgakowa） （美）钱颖
主编：
董健 黄望莉
特约主编：
（中国香港）何其亮
程功
编辑部：
罗馨儿 翟耀
《电影研究》目前已正式出版12辑，主要围绕电影本体与技术研究、外国电影及本体研究、电影史学方法、文学与电影、电影中的性别、民族与文化探究、电影表演、导演与明星研究、电影改编与文本研究、默片与女性研究、影像媒介与叙事研究等多元内容进行了不同层面和不同角度的探析。整体稿件质量较高，旨在引发读者对电影诸多元素的思考，对当代电影研究有较高的学术价值。
（图为《电影研究（集刊）》5—8期）
（图为《电影研究（集刊）》9—12期）
《电影研究（集刊）》稿件征稿选题方向包括
1. 电影表演、导演与明星研究
2. 电影史论与方法论
3. 电影本体与技术研究
4. 外国电影及理论研究
5. 文学、艺术哲学与电影
6. 电影中的性别、民族与文化探究
7. 电影改编与文本研究
8. 默片电影与女性研究
9. 影像媒介与叙事研究
10.技术变革与AI交互等。
其中，“丝路影像与文化传播”专题、“上海电影学与上海电影学派”专题、“跨文化电影研究”专题、“技术美学与后人文主义”专题为本刊特色栏目。
《电影研究（集刊）》实行“初审-复审-专家外审”三审制，审稿周期2-3个月，杜绝学术不端；优稿不限字数（常规8000-15000字），不收取任何审稿费、版面费，录用稿酬从优。
来稿要求：
1.稿件为原创未公开发表学术论文，严禁一稿多投、抄袭、剽窃等学术不端行为，文责自负。
2.论文观点明确、论据扎实、逻辑严谨、引文规范，符合学术体例。
3.稿件须包含：中文题目、作者姓名、单位、职称、摘要、关键词、正文、注释、参考文献。
4.字数以8000—15000字为宜，优稿不限字数。
5.采用Word文档，格式规范，层级清晰；注释与参考文献遵照本刊标准。
6.文末请附：作者简介、联系电话、电子邮箱、基金项目信息。
题目（三号黑体加粗、居中）
张×× XX大学XX学院教授（宋体小四）
摘 要：(5号宋体加粗)电影诞生以降，就不自觉的走上两条分岔路：记录与想象。二者都体现出明显的纯粹性，既指向创作者对于电影作为艺术的纯粹性探讨，也表明对于电影纯粹性的探讨，呈现出一种与生俱来的特质。一代代电影人，在电影中不断讲述和重塑对于电影的认知，实际上也凸显他们对于自身纯粹性的某种追求。（100-200字，宋体五号，行距1.5）
关键词：(5号宋体加粗)电影 纯粹性 思想性 导演思维（宋体五号）
（正文）早期电影的纯粹性，与早期创作者对于电影的探索精神不无关联。记录，是电影的底色，也是电影与其它艺术形式之间形成联动关系的根本。……（宋体小四号，行距1.5）
一、此在：视觉化的“情本体”（一级标题，黑体四号，行距1.5）
早期电影的纯粹性，与早期创作者对于电影的探索精神不无关联。记录，是电影的底色，也是电影与其它艺术形式之间形成联动关系的根本。……（宋体小四号，行距1.5）
（二）群体性和个性化（二级标题，黑体小四，行距1.5）
人物体现了群体时代特征与个性（宋体小四号，行距1.5）
1、群体性（三级标题，黑体小四，行距1.5）
群体性特征具体表现在……（宋体小四号，行距1.5）
参考文献（黑体四号，行距1.5）
1、程季华.中国电影发展史:第一卷[M].北京:中国电影出版社，1963.（宋体五号，行距1.5）
2、罗岗.左翼思潮与上海电影文化[J]，江西社会科学2008（6）.（宋体五号，行距1.5）
3、[日]佐藤忠男. 日本电影史（上）[M].应雄.上海：复旦大学出版社，2016.（宋体五号，行距1.5）
作者简介：作者姓名、工作单位（需标注出二级学院或机构）、职务职称、联系电话、邮箱、通讯地址。
注释及参考文献的要求：
论文写作注释及参考文献标注要求：
1、文中使用脚注，每页重新编号，宋体小五号，单倍行距，具体标注方式为：
书籍注释标准：
作者或书籍第一责任者. 书籍题目. 其他责任者 (如编译者等) 出版地区： 出版社，出版年. 起止页码.
【例】 程季华.中国电影发展史:第一卷[M].北京:中国电影出版社， 1963: 60-61.
如是译著请在前加注国别，译者名排在书名后面。
【例】[国名]著者. 书籍名称[M].译者.北京：中国电影出版社，XXXX：XX-XX.
期刊注释格式标准：
期刊主要责任者（作者）. 文献名称. 刊名.年 (期) :起止页码 .
【例】 罗岗.左翼思潮与上海电影文化[J].江西社会科学2008（6）：60-65.
报纸注释格式标准：
主要责任者. 文献题名. 报纸名.YYYY-MM-DD(版次).
【例】 XXX. XXXXXXX[N]. 文汇报.2022-09-11 (1) .
电子文献格式标准：
主要责任者. 电子文献题名 . 文献的出处或可获得地址，发表时间.
【例】 XXX . XXXXXXXX，北京国际电影节官网:http://www.bjiff.com， 2020.8-18.
2、参考文献标注格式与脚注大体相同，参考文献中书籍、期刊无须标注页码。参考文献单独另起一页。
投稿邮箱：filmstudy666@163.com
官方收录页：https://navi.cnki.net/knavi/journals/NIYJ/detail
《电影研究》编辑部
2026年6月
